|
ГЕНРИ РИЧАРДСОН
(1838—1886)
Многословие и измельченность неоготических построек не соответствовали возникшему в конце XIX века стремлению к композиционной
Целостности и обобщенности архитектурных форм. Это стремление выразилось в широком распространении неороманских построек во многих
европейских странах и США.
Наиболее крупной фигурой «романского возрождения» был выдающийся американский архитектор Ричардсон, творчество которого нало)^cилo отпечаток на неоромантическое направление модерна.
Генри Гобсон Ричардсон родился 29 сентября 1838 году в Новом Орлеане. В 1855—1859 годах он обучался архитектуре в Гарвардском университете. Ричардсон был одним из первых американских архитекторов, получивших образование во Франции. Он учился в парижской Школе изящ
ных искусств в мастерской Л.Д. Андре (1860—1862). Завершил профессиональную подготовку Ричардсон в мастерской Теодора Лабруста — старшего брата выдающегося французского
архитектора-рационалиста Анри Лабруста, где работал чертежником.
Однако ни классицистический
рационализм Лабруста, ни готицизм
Виолле-ле-Дюка, «Словарь» которого
был настольной книгой Ричардсона, не
оказали заметного влияния на творчество будущего лидера «романского возрождения». Основным источником, определившим творческий путь Ричардсона, была романская архитектура южной
Франции.
Ричардсон возвратился в США в
октябре 1965 года. В ноябре 1866 года
он работает над церковью в Спрингфильде. Его архитектурной карьере помогла счастливая женитьба на Джулии Горхэм Хайден в Бостоне
3 января 1867 года. Молодожены переезжают в Нью-Йорк, где родились
пятеро из шести их детей. Здесь в 1867 году Генри открывает архитектурную контору в партнерстве с Чарлзом Д. Гембриллом, с которым работал
затем одиннадцать лет.
Ранние постройки архитектора, такие как церковь Св. Троицы (1872—
1877) в Бостоне, мало чем отличались от распространенных во Франции
эклектических вариаций на тему романской архитектуры. Толчком к появлению таких вариаций был возникший в 1860-х годах и усилившийся к
концу века интерес к архаичным формам искусства. В это время утверждается точка зрения, что лишь примитивные источники создают основу
для плодотворного творческого развития и в этом смысле романтика имеет преимущество перед готикой. Чтобы использовать это преимущество
следовало выработать новое отношение к историческим прототипам.
Неспособность большинства архитекторов преодолеть «буквализм»,
характерное для эклектики неумение за деталями видеть целое привели к
появлению многочисленных эклектических сооружений в романском духе.
Ричардсон был первым архитектором, которому в конечном итоге удалось раскрыть потенциальные возможности предполагаемые в романской
архитектуре. В таких постройках 1880-х годов, как библиотека в Квинси,
вокзал Честнат-Хилле, комплекс суда и тюрьмы в Питсбурге, он решительно порывает с попытками буквально воспроизводить романский стиль.
Архитектор создает новую систему форм, которая в дальнейшем легла в
основу развития романской линии в архитектуре модерн.
Постройки Ричардсона отличают подчеркнутая монументальность,
пользование грубо околотых каменных блоков для облицовки стен, применение орнаментальных элементов.
По мнению Мамфорда, Ричардсон «пытался привнести в культурную
жизнь своего времени могучую мужественность. Он устал от блеклой женственной архитектуры, так же как Уитмен от вялой поэзии. Вместо того
чтобы стать выразителем нестабильности коммерческих предприятий в
золотом веке, Ричардсон выступил против любой непрочности. Он строил для вечности, как будто говоря современникам: «Попробуйте разрушить это здание, если сможете!» Это драматическое утверждение стабильности отвечало устремлениям людей его поколения».
Эта особенность архитектуры Ричардсона обусловила ее широкое влияние в области строительства зданий банков, страховых обществ, судов,
военных министерств и тому подобных сооружений, призванных своим
обликом олицетворять финансовую надежность и незыблемость государственных устоев.^
Другой важной чертой творчества Ричардсона был его «регионализм».
Ричардсон первым обратился к использованию местных материалов —
гранита, песчаника, умело используя текстуру и цвет местного камня.
Это давало возможность создавать гармоническое единство архитектуры
и ее окружения, что было особенно характерно для загородных построек
Ричардсона в «гонтовом стиле».
Один из создателей и крупнейших мастеров «гонтового стиля» Ричардсон и в области архитектуры загородного жилого дома оставался верным
своим принципам новаторства, опирающегося на традицию. Его работа в
этой области представляла собой «комбинацию устоявшейся традиции деревянного строительства и свободы творчества внутри этой традиции».
«Регионализм» сближал творчество Ричардсона с поисками его английских современников — первого поколения архитекторов «Движения искусств и ремесел» и включал его в русло прогрессивных тенденций, предвосхитивших архитектуру модерна.
Ричардсон всегда уделял большое внимание функциональной стороне
своих построек, однако сохранял предубеждение романтика против индустриализма. Как отмечает Г. Р. Хитчкок, даже близость А. Лабрусту и
сотрудничество с Ж. Гитторфом при строительстве Северного вокзала в
Париже не возбудили его интереса к применению металлических конструкций. В дальнейшем последователи Ричардсона также избегали активно
включать металлические конструкции в композицию своих сооружений,
что создавало сильный стилистический контраст между «неороманскими»
постройками и стекло-металлическими фасадами зданий многих немецких, бельгийских и французских архитекторов модерна.
Творчество Ричардсона было одним из наиболее ярких проявлений развития романтической традиции в архитектуре семидесятых-восьмидесятых годов. Вместе с тем в нем уже можно обнаружить тенденции, которые вели за пределы этой традиции и обусловили сближение неоромантического и неоклассицистического направлений модерна. Стремясь создать
в облике своих сооружений впечатление монументальности, прочности,
устойчивости, Ричардсон пришел к идее вневременной универсальности
архитектурной формы, то есть встал на путь, ведущий к неоклассике.
Явную дань классической традиции Ричардсон отдал в своей последней постройке — оптовом складе-магазине Маршалла Филдса в Чикаго.
Начатый в 1885 году, оптовый магазин Маршалла Филда в Чикаго был
лучшей работой Ричардсона. Он был завершен на следующий год после
смерти архитектора, скончавшегося 27 апреля 1886 года.
Это здание с массивными каменными стенами занимает особое положение в истории развития Чикаго в целом. Прежде всего, оно стимулировало работу Чикагской школы, а отдельные характерные черты этого сооружения нашли отражение в других зданиях, сооруженных в деловом
квартале Чикаго в 1880-х годах.
Критика Луисом Салливеном архитектуры того времени была в равной степени строгой и обоснованной. Однако магазин Филда он считал
оазисом в пустыне.
В архитектуре этого здания, по-видимому, отразились первые впечатления Ричардсона от стен из неотесанного шероховатого камня. Гладкая
массивная каменная стена была одним из основных элементов американской архитектуры — от фортификационных сооружений периода революции до торговых зданий времен студенческих лет Ричардсона в Гарварде. Выразительность этого здания может быть объяснена его романским стилем, и в то же время она носит чисто локальный характер, вытекающий из художественного преобразования элементов, возникших на
американской почве.
На европейскую архитектуру Ричардсон влиял через Англию. Первые
публикации в английских журналах построек Ричардсона и других архитекторов «романского возрождения» относятся к 1880-м годам. С этого
времени можно отметить влияние Ричардсона на загородные постройки
архитекторов «Движения искусств и ремесел». В области строительства общественных зданий это влияние прослеживается в творчестве
Ч. Таунсенда.
Творчество Ричардсона явилось также важным источником национального направления для финской архитектуры начала XX века.
|
