|
(1885-1957)
Цукор, Лаэмле, Голдвин, Кон, Талберг, Лоев, Фокс, Ласки,» Шенк, Меир — вот имена некоторых евреев, создававших американ-* скую кинопромышленность. Из них наибольшее влияние на кул! туру США и мира оказал Луис Б. Меир, директор жемчужины киностудий — «Метро-Годцвин-Меир» ^М-Г-М).
Энергичный во всех своих начинаниях, патриот до мозга костей^ хороший отец, неумеренный в своих страстях — в любви и ненави* ста, Меир руководил студией, как большой семьей, в которой он б* безумно любящим, властным и вездесущим Большим Папой.
Родившись в России и не зная точно своего дня рождения (пс добно многим переселенцам из Восточной Европы), Меир отмечг ежегодно 4 июля как свой главный праздник. Поддерживая поз! ции правого крыла республиканской партии и таких его представи| телей, как Уильям Рэндолф Херст и сенатор Джозеф Маккарти, Ме! подготовил политическую сцену в Голливуде 1950-х гг. для ления черных списков подозреваемых в сочувствии коммунистам.
Крайние взгляды Меира обусловили мировоззрение, согласно кс торому мужчины и женщины либо идеализировались и поднималис на головокружительную высоту подобно его суперзвезде Грете Га{ бо, либо представали простецкими жителями заштатного американс* кого городка вроде юного Мики Руни. «Л.Б.» — как, любя, называ| ли Меира в М-Г-М — потерял мать в раннем возрасте. Поговари| вали, что его стремление изображать в своих фильмах чувствителын и заботливых мамаш объяснялось смертью Сары Меир как раз в момент, когда он больше всего нуждался в ней. По словам Не! Габлера, еврейские иммигранты, возглавившие крупные студии, н| только «изобрели Голливуд». Еще до пропаганды «семейных цент стей» политики нового поколения через фильмы М-Г-М помопи создать утопический образ домашнего очага в американской нацис нальной психологии. /г
Меир был скромного происхождения. Его отец Якоб торговал металлоломом в маленьком городке в канадской провинции Нью-Брансуик. Когда ему еще не было и двадцати лет, Л.Б. в поисках счастья переехал из Канады в Бостон. В девятнадцать он женился на дочери уважаемого кантора, затем выполнял разные случайные работы, пока не приобрел и не переоборудовал небольшой театр бурлеска в деревеньке Хейверхилл к северу от Бостона. Меир поменял название театра, ввел показ немых фильмов в районе и на
полученную прибыль приобрел другие местные театры. Вскоре его сеть кинотеатров давала такую прибыль, что он смог стать кинопрокатчиком. Приобретя в 1915 г. права на прокат в Новой Англии фильма Д.У. Гриффита «Рождение нации», Меир стал большим человеком, заработав в десять раз больше, чем вложил первоначально. Тот первый колоссальный успех в кинопрокате обеспечил его финансовой базой сначала для постановки театральных спектаклей, а затем и для переезда на запад, в Лос-Анджелес, для производства фильмов.
Попав в Голливуд в 1918 г. в возрасте тридцати трех лет, Меир основал широко открытое для предпринимателей акционерное общество. Большая часть немых фильмов снималась в остававшихся еще сельскими каньонах большого Лос-Анджелеса. Более семидесяти мелких кинокомпаний соперничали в борьбе за зрителя. Себестоимость была низкой, а послевоенная экономика обеспечивала капитал и аудиторию, необходимые для новой индустрии.
Первая кинозвезда Меира Анита Стюарт снималась в романтических фильмах, которые привлекли внимание к небольшой кино-
компании Меира «Метро пикчерс». В 1924 г. крупный кинопрокат^ чик Маркус Лоев приобрел «Метро», и Меир стал исполнительны* вице-президентом компании. Затем «Метро» слилось с «Голдвш пикчерс» (названной по имени ее основателя и бывшего хозяина мюэла Голдвина, настоящая фамилия которого была Голдфиш^ К 1926 г. компания стала называться «Метро-Голдвин-Меир», <и шх> ледний стал ее главным распорядителем.
Студия избрала свой девиз: «Агс Сгайа Агиз», т.е. «Искусство ра искусства». Качественные фильмы с участием таких звезд, как Гре-1 та Гарбо, Кларк Гейбл, Джоан Крофорд, Роберт Тейлор, Уильям Па-уэлл, Джин Харлоу, Мирна Лой, Мелвин Дуглас и актер из актеров Спенсер Трейси (особенно в фильмах найденного Меиром вундег кинда Ирвинга ТалбЬрга, ставшего прототипом для «Последнег магната» Ф. Скотта Фицджеральда), заслужили высокую оценку кк-> нозрителей. В 1940 и 1950-х» гг. удивительные мюзиклы М-Г-М перевели бродвейские театральные постановки в уникальные кинема-) тографические композиции звука, танца и цвета. Даже частная жизнь Меира отразилась в истории кино. Его дочь Эдит вышла замуж Дэвида О. Селзника, сына бывшего работодателя Л,Б. Льюиса Сел-зника и создателя самого выдающегося фильма «Унесенные ветром»»)
Голливуд Меира продемонстрировал миру в простых и доходчивых образах главенство домашнего очага в создании американской культуры и американских ценностей. Но этот домашний очаг бь идеализирован в духе того предпочтения, которое Марк Твен ока-? зывал Тому Сойеру перед Гекльберри Финном.
|
