|
(1890-1960)
«Его дух наполнял весь наш дом», — записал российский поэт романист Пастернак о друге семьи и наставнике, графе Льве Толсто* Этот дух Толстого, по правде сказать, дух заботы о человеке, дух • Пимости, сострадания, глубокого понимания мотивов и надежд : в мрачные ночи сталинского террора в Борисе Пастернаке.
Запад помнит его главным образом по его последнему крупно* Произведению — роману «Доктор Живаго» (и прежде всего по эк Ной версии Дэвида Лина). Русские же славят его жизнь за велю
поэзию, созданную в золе век Владимира Маяковского ] Сергея Есенина после рев ции 1917 г. и позже, пс Второй мировой войны.
Удостоенный в 1958 Нобелевской премии по. ратуре за свое творчество целом, достигшее кульмина ции в «Живаго», Пастерна вынужден был отказаться нее из опасения быть изг ным из России. Даже униже* ный властями, Пастернак т добно своему соотечествею-ку Дмитрию Шостакович остается .убедительным си» волом силы художественнс правды и мужества во мр злейшей тирании. Почти его поэзия и роман «Жш проникнуты безудержным. ризмом и человечностью.
Пастернак рос в Одессе и Москве. Его мать, концертмейстер (ученица выдающегося российского пианиста и композитора еврея Антона Рубинштейна) Роза Кауфман отказалась от перспективной карьеры ради семьи. Его отец Леонид Пастернак был крупным художником-импрессионистом и иллюстратором (в том числе «Воскресения» Толстого). Кроме Толстых его родители дружили с великими музыкантами, композиторами, романистами и поэтами своего времени, в том числе с Сергеем Рахманиновым, Александром Скрябиным и Райнером Марией Рильке.
Поначалу Пастернак думал, что тоже станет композитором. Одним примечательным летом его семья сняла дачу по соседству со Скрябиным. Пастернак был очарован колоритными гармониями и приводившими в экстаз мелодиями, доносившимися через лужайку из дома прославленного соседа. Во время долгих прогулок с отцом и Скрябиным он впитывал в себя реакцию двух тонких художников на природу и внимательно выслушивал их разные мнения по вечным вопросам. Скрябин побуждал Бориса сочинять музыку и уговаривал его отказаться от изучения права ради философии. Изучая философию в Марбургском университете (в Германии), Борис впервые влюбился и начал писать стихи.
Пастернак был очевидцем ряда важнейших событий XX в. в российской истории. В ходе одной демонстрации во время первой русской революции 1905 г. его ударил конный казак (позже он расскажет об этом в «Докторе Живаго»). В 1910 г. вместе с отцом он поспешил на железнодорожную станцию Астапово, чтобы проститься с Толстым, умершим накануне ночью.
Перед Первой мировой войной Пастернак присоединился к группе писателей, называвшей себя «Центрифуга». В литературных схватках в кафе и на городских площадях молодые авторы, принадлежавшие к разным группам — футуристов, символистов и имажинистов, имитировали в искусстве гражданскую борьбу, развернувшуюся на улицах России. Пастернак подружился с Маяковским и познакомился с крестьянским поэтом Есениным (будущим мужем Айседоры Дункан). И Маяковский, и Есенин были охвачены революционной лихорадкой. Пастернак же благодаря — по его словам — своему замедленному мышлению не поддался ложному революционному пафосу. Он также не последовал за родителями в Берлин, когда они эмигрировали в начале 1920-х гг., раздраженные стремительно ухудшавшимися условиями жизни в России. Пастернак чувствовал, потребность остаться на своей любимой родине. Отвергнув кровавую бойню революции и последовавшую тиранию, Есенин и позже Ма-
яковский покончили с собой. Пастернак тем временем продолжил! свое спокойное и чуткое исследование состояния человека.
Его ранняя проза и поэзия поражали своей прозрачностью. Творчество Пастернака отражает его музыкальное воспитание, очарова-,| тельный спокойный лиризм, ясно и просто выраженный, но всегд весьма утонченный.
Он предпочел тихо прожить сталинскую эпоху, сначала в рол* библиотекаря, потом переводчика. Шекспир в его переводах широко ставился по всему Советскому Союзу.
В 1934 г. Сталин опубликовал литературный манифест, потре-| бовав тотального контроля над всей литературой и указав писателям,; как следует думать. Вознаграждались только социалистический реализм и воспевание коллективной работы и великого вождя Сталина. Осуждалась свободная мысль, выраженная индивидуально. Же-г стокие чистки привели к гибели великих умов. В то время как многие из друзей Пастернака становились жертвами, он встретил женщиг ну, которую позже, в «Докторе Живаго» назовет Ларой, приписав ( свое спасение от ошеломляющего отчаяния тех мрачных лет.
Во время Второй мировой войны Пастернак снова начал писат стихи. Поначалу, во избежание цензуры, на патриотические тем! затем на более личные. После войны, когда Сталин вновь устанс вил контроль над литературой, Пастернак вернулся к переводам! И все же он продолжал втайне работать над романом о поэте романом, который завершался поэзией. Эта эпопея рассказывала < враче, который вырос в комфортных условиях царизма, писал пс эмы, стал очевидцем великой войны и жестокой революции, влюЦ бился в таинственную женщину, возродил свой поэтический пыл канул в вечность в советской пустоте. Пастернак писал автобиог фическую прозу, и «Доктор Живаго» стал во многих отношениях ег собственной историей.
Его великая современница, русская поэтесса Анна Ахматова : метила как-то, что Пастернак всегда демонстрировал детски непр редственное воображение. Он не рекламировал собственное «я» пс добно революционным поэтам Маяковскому и Есенину. Лиризм следует путать с историей или использовать для защиты истории! Поэзия, растущая из подсознания, закаленная чутким, почти светч| щимся чувством, несомненно переживет ГУЛАГ, чистки и ства. Как однажды Толстой сказал отцу Бориса — всем деньгам," ственности и империям суждено исчезнуть, но искусство не може умереть, если в нем содержится хоть крупица правды.
|
