БЕННИ ГУДМЕН

(1909-1986)

Известный в народе как «король свинга» (а среди музыкантов его эпохи по инициалам «БГ»), Бенни Гудмен был больше чем просто великий кларнетист и руководитель джаз-оркестра. БГ создавал ансамбли, известные своей удивительной сплоченностью и интефацией (как в музыкальном, так и в расовом плане). Он пользовался офом-ным общественным влиянием, поскольку принимал чернокожих музыкантов в свои джаз-банды во времена сильнейшего фанатизма и сефегации. Гудмен делал крупные заказы величайшим композиторам своей эпохи, в том числе Беле Барто-ку, Паулю Хиндемиту и Аарону Копленду, исполнял и записывал произведения Леонарда Бернстайна, Игоря Стравинского, Иоган-несй Брамса, Карла Марии фон Вебера и многих других. Его виртуозные соло стали для кларнетистов примером для подражания. Гастролируя, БГ познакомил со своим уникальным классическим свингом аудитории в Азии и России, подняв свою особую манеру джазового исполнения на международный уровень.

Бенджамин Гудмен родился в Чикаго, в штате Иллинойс 30 мая1 1909 г. Его родители, иммигранты из Восточной Европы, приводи-] ли трех своих сынов в синагогу на специальные музыкальные про-1 граммы. Младшему из трех братьев Бенни дали играть на кларнете,! поскольку он был легче трубы и тубы, которые отдали старшим бра-,! тьям. В двенадцать лет он начал учиться по-настоящему у первого! кларнетиста Чикагского симфонического оркестра. Великий джазо-1 вый музыкант навсегда останется отмеченным строгой классической! подготовкой, полученной в подростковом возрасте. Такая подготовк отличала его от многих джазовых музыкантов того времени, неко-| торые из которых были самоучками, прошли так называемую шко-1 лу сильных ударов — одноразовых выступлений в маленьких городках и тавернах. Еще подростком БГ играл во многих местных танцевальных оркестрах и познакомился с крупными джазистами, в то» числе с великим трубачом Биксом Бейдербеком.

Под влиянием музыкантов из Нового Орлеана, совершавши}! вояжи в «Город ветров» (Чикаго) на увеселительных судах, игра Гул-мена обрела зрелость и разнообразие, необходимые ему, чтобы от-з важиться на выступления сначала в Лос-Анджелесе, а затем и в Йорке. Совпавшие с Депрессией первые пять лет (1929—1934) в Нькъ| Йорке Гудмен работал без договора и заявил себя маэст популярной музыки. Работа «свободным художником» включала игр) в оркестровых ямах в бродвейских шоу, радиошоу и сеансах звуке записи. Премьера в 1930 г. мюзикла Джорджа Гершвина «Безумная* блистала не только инженю Джинджер Роджерс и дебютом Этел| Мерман, но и оркестром в яме, в котором играли будущие титан! джаза Джимми Дорси, Джек Тигарден, Гленн Миллер, Ред Николе Джин Крупа и Бенни Гудмен. Вообразите, как звучал тот оркестр!|

В 1933 г. Гудмен познакомился с молодым Джоном Хэммощ дом — независимым и состоятельным джазовым импресарио и тиком. Эта встреча станет поворотным пунктом в истории амерт канской популярной музыки (и в жизни Гудмена — он женится сестре Хэммонда). Хэммонд помогал профессиональному становле нию Гудмена и подбирал джазистов для его ансамблей. Все чаще им| становились американские негры. Годом позже БГ собрал свой пе вый постоянный джаз-банд. Он нанимал таких выдающихся ар жировщиков, как Флетчер Хендерсен и Бенни Картер, для создан! новых стилей оркестровки в рамках энергичных джазовых ритме которые люди начали называть «свингом». Целые группы инструме! тов играли как единое целое. Началась новая эра музыкальной жировки.

Профессиональные музыканты приходили в экстаз, слушая джаз-банд Гудмена, и поражались точности, напору и музыкальности его исполнителей. Когда банд играл в танцевальном зале «Паломар» в Лос-Анджелесе в августе 1935 г., свинг вступил в эпоху расцвета. Эту музыку можно было слушать, под нее можно было танцевать и просто «беситься». Она была столь увлекательной, что никто не мог устоять перед ней. В оркестре БГ играли великие музыканты, черные и белые, многие из которых позже создавали собственные оркестры. Среди них упомянем Зигги Элмена, Гарри Джеймса, Лайонела Хэмптона, Тедди Уилсона, Пегги Ли и Чарли Кристиана.

Потрясая радиослушателей и публику танцевального зала, Гудмен одновременно решает создавать камерные джазовые ансамбли для применения в малых и более интимных аудиториях техники и стиля, опробованных с большим оркестром. Сначала в составе трио с ударником Крупой и пианистом Уилсоном, затем квартета с виб-рафонистом Хэмптоном (позже в составе секстета, септета и т.п.) комбо Гудмена стали первопроходцами импровизаторского стиля джаза, который непосредственно подвел к революции бибопа в послевоенную эпоху.

Привлечение Гудменом элегантного стилиста Тедди Уилсона в качестве своего пианиста стало первым национальным примером интеграции в популярной музыке. Когда позже к ансамблю присоединился ЛайонеЛ Хэмптон, дело было не в том, что еще один черный музыкант играл с белыми, а в присоединении самого блестящего исполнителя на вибрафоне. За десять лет с лишним до того, как были интегрированы бейсбол и армия, джаз-банды Бенни Гудмена набирали лучших исполнителей независимо от их расовой принадлежности.

Гудмен сломал также барьеры касательно места проведения музыкальных выступлений. В 1938 г. он выступил со своим оркестром в Карнеги-холле. Тот сказочный концерт был записан под бурные аплодисменты. Девбчки-подростки танцевали в проходах. Классический музыкальный бастион элитной культуры опустился на землю, чтобы взмыть ввысь.

Вторая мировая война разрушила обаяние свинга для американской публики. Музыка свинга помогла освободить молодежь от уныния Депрессии. Война развернула музыкальное настроение сначала в сторону патриотизма, а затем к спокойно звучавшей и привязанной скорее к балладе вокальной музыке, нежели к инструментальному джазу. Появились такие новые джазисты, как Чарли Паркер и

Диззи Гиллеспи, творившие более интеллектуальную, доступную! лишь избранным музыку, под которую мог танцевать только мозг человека.

Гудмен отреагировал, отойдя от популярной музыки и перейдя! к исполнению классического репертуара. Он был первым великш джазистом, успешно совершившим такой переход, и до сих пор слу-| жиг примером для таких джазовых артистов, как трубач Уинтон Мар-| салис и флейтист Джемс Голуэй, с легкостью выступающих во мно-| гих стилях. Расовые и музыкальные барьеры просто не существова-| ли для остроумного виртуоза Бенни Гудмена. Значение имела толькс замечательная музыкальность.