|
(род. 1947)
Его фильмы видели больше людей, чем фильмы любого другого режиссера. Ни один другой режиссер не снял столько развлекательных и насыщенных действием фильмов. Возможно, только Уолт Дисней проявил больший талант, чем Стивен Спилберг, обращаясь к самой широкой аудитории. Предлагаемые Спилбергом зрелища обращены ко всему миру. Его фильмы были дублированы более чем на дюжину языков и представляют большей части света все лучшее из американского кино.
Спилберг является представителем необычайного поколения режиссеров. Вместе с Мартином Скорсезе, Фрэнсисом Фордом Копполой, Оливером Стоуном и Джорджем Лукасом Спилберг (единственный еврей в этой первой группе) господствовал в коммерческом кино США со времени ошеломляющего успеха в 1975 г. его кишащих акулами «Челюстей».
Еще подростком Спилберг учился у Алфреда Хичкока. Подобно английскому мастеру Спилберг обладает сверхъестественной способностью вовлечь свою аудиторию непосредственно в действие, происходящее на экране. Многие сравнивали ощущения от просмотра его фильмов с теми, которые они испытывали на «русских горках». В самом деле, среди самых популярных аттракционов в двух парках развлечений «Мир Диснея» и «Юнивер-сал Студиоз» называют «Трюк Индианы Джонса», «Челюсти» и «ИТ-инопла-нетянин».
Критики обрушивались на Спилберга за его мелодраматические инстинкты и сентиментальность. Мучительность многих сцен в «Пурпурном цве-
те» разрушает подобную критику. Его «излишняя сентиментальнс порой так уместна, основательна и утешительна.
Спилберг рассказывает о своих талантах с мальчишеским ___„_.. лением. Когда кадры в его фильмах кажутся ему красивыми или вщ шающими благоговейный страх, великий режиссер расслабляется позволяет зрителям сидеть, разинув рот. В «Парке юрского перие да» (втором по доходности фильме после «ИТ-инопланетянина* генетически выведенный брахиозавр с ревом поднимается на задн!. лапы, чтобы пожевать верхние листья гигантского дерева. Это кс лоссальное зрелище доказало зрителю гениальность Спилберга умелом построении образа. Чаще, чем другие киношники, он точ! передает свое намерение с искусной прозрачностью и щекочуще нервы величественностью.
В его фильмах всегда поражает выбор места действия. Жестоко, хищной Большой Белой (акулы), выслеживающей человека-жерп представляется еще ужаснее в прозрачном свете и теплых океане ких брызгах летом на полуострове Кейп-Код. Фильм «Индиа|Ц Джонс и Храм Судьбы» захватывает еще больше своим местом де| ствия: перегретыми помещениями в кишащем гангстерами Шаг и роскошной зеленью Индии, сожженной в прах религиозным тт натизмом. Доброжелательное и уникальное создание из дальне! космоса («ИТ-инопланетянин») встречает себе пару в лице наивщ го мальчика, живущего с матерью, братом и маленькой сестренке на улице с типовой застройкой в растущем пригороде. Космиче кий пришелец знакомится с мальчиком, лишенным пространс Прогулка на велосипеде освобождает обоих от ограничений, на» дываемых детством и обществом.
Как ни странно, но фильмы Спилберга, как и ряда других ких режиссеров, не Отличаются запоминающимися сценариями, так легко припомнить и то, что говорят персонажи его фильме В памяти остается живость его зрительного ряда. Он рассказыь серьезные истории с помощью серьезных кинематографичен^ средств, и действие победно развивается под величавую музы! Джона Уильямса. В этом плане Спилберг оказывается ближе всех советскому режиссеру, еврею «наполовину» Сергею Эйзенштей* Последний бесспорно был прямым предтечей Спилберга в испс_ зовании широкомасштабных зрительных образов, сопровождаем! нарастающими симфоническими акцентами (музыку к «Алекса» Невскому» и «Ивану Грозному» написал Сергей Прокофьев, ший главным образцом для Уильямса).
Сильное коммерческое чутье Спилберга побудило его создать з
студии «Уорнер Бразерс» (с помощью своей компании, получившей название по его первому фильму «Иноходь») новое поколение полюбившихся детям мультипликационных персонажей и фантастические телевизионные шоу, к сожалению, слабые из-за его неучастия в их режиссуре.
Его фильмы показывают виртуозное владение кинематографическими средствами. Спилберг — один из величайших мастеров в истории кино. Он всегда находит угол съемки, фокус, краски, наиболее подходящие для желаемого выражения чувств и характеристики персонажей. Чаще всего его фильмы отличаются свежестью, возникающей не только из магических специальных эффектов. Они служат кладезем кинематографических приемов и методов, которые непременно повлияют на целые поколения молодых кинематографистов.
Часто истории Спилберга рассказываются как бы с позиции ребенка (не важно, молод или нет главный герой). В «Империи Солнца» ужасы военных действий в Тихом океане во время Второй мировой войны пересказаны мальчиком, оторванным от родителей японской оккупацией. Закадычным другом Индианы был маленький мальчик во втором из его триллеров, нр ни один ребенок не веселился еще так, как доктор Джонс. В «Инопланетянине» большинство видов открывается с высоты ребенка и странный мир пригородной Америки рассматривается пришельцем из космоса ростом не более трех футов.
Судя по всему, в детстве Спилберг здорово развлекался, снимая домашнее кино и заработав прозвище официального фотографа семьи. После учеб^1 в Калифорнийском колледже в Лонг-Биче он снял серию невыразительных художественных фильмов, завершенную в возрасте двадцати трех лет коммерчески прибыльной «Иноходью» (спаренный в национальном прокате с отвратительной «Любовной историей»). Работа Спилберга над телевизионными пьесами отточила его техническое мастерство на слабых сценариях. Телефильм «Дуэль» и его первый полнометражный художественный фильм «Экспресс в Сахарную страну» создали ему первоначальную репутацию особо одаренного ремесленника. Когда руководство студии «Юни-версал» рискнуло поручить молодому режиссеру постановку «Челюстей», родилась легенда индустрии развлечений (вместе с огромными прибылями). )
Спилберг использовал свое влияние, чтобы помочь более молодым режиссерам обрести собственный голос (таким, как Роберту Земекису — режиссеру серии «Назад в будущее»), в основном не за-
висимый от руководства крупных студий. Пока еще рано гадать, жут ли фильмы самого Спилберга длительное влияние. Ни одиь другой режиссер не снял больше него блокбастеров. Немногие ху-* дожники оставили такой большой след на популярной культуре. Только Стивен Спилберг мог поставить «Список Шиндлера»., большинства людей фильм «Унесенные ветром» изображает-дамскую войну в Америке. Вслед за воспоминаниями Примо Лев» и Эли Визела, оперной и камерной музыкой композитора «обра цового гетто» Виктора Ульмана (погибшего в Аушвице) получиви» Оскара «Список Шиндлера» останется жизненно важным свидетель! ством эпохи. Благодаря виртуозному владению камерой, невидан^ ному со времени немого кино (сравнима лишь работа Д.У. Гри<| фита), беспримерной непринужденности в общении с талантливы! ми актерами и отказу сентиментальничать и оберегать публику самой мрачной действительности Спилберг создал величайшиЦ фильм о самой страшной катастрофе в еврейской истории.
|
