АНДРЕА ПАЛЛАДИО

(150&—1580)

Во второй половине XVI века венецианская архитектура выдвинулась

на такой же высочайший уровень, что и живопись того времени, благодаря Палладио.

Андреа Палладио родился в 1508 году в

Падуе Он формировался как архитектор в

среде, где серьезно занимались гуманистическими науками Палладио был учеником

Фальконетто, его поддерживал и направлял Джан Джордже Триссино, который сам

занимался архитектурой и, будучи ученым,

всячески проповедовал точку зрения Аристотеля на трагедию.

Он стал практикующим архитектором

Достаточно поздно — около 1540 года Вместе с Триссино Андреа попал в 1541 году в

Рим. Молодые годы он потратил на получение блестящего классического образования

и на поездки по Италии, во время которых

°н производил обмеры античных построек. Только проделав эту работу и

Получив в свое распоряжение всю «мудрость древних», сведения об опыте

античной архитектуры, Палладио почувствовал себя достаточно подготовленным к самому главному — непосредственному проектированию

Все творчество Палладио пронизано сознанием двух вещей того, что

классический идеал — это высший и безупречный образец гражданской

жизни, и того, что к конкретному воплощению этого идеала можно приблизиться, исходя из практических запросов и специфических условий,

учитывая местоположение и назначение здания Таким образом, Палладио хотя и руководствовался тем пониманием античности, которое было

выдвинуто Мантеньей, но в своем подходе скорее приближался к Веронезе, к его живому пониманию настоящего

Совместное творчество этих двух мастеров стало одним из самых знаменательных явлений XVI века В виллах, построенных Палладио и расписанных Веронезе и его учениками, живопись и архитектура органично

сочетаются друг с другом не только в силу того, что они оба руководствуются едиными идейными принципами В первую очередь это объясняется значительным сходством их визуального восприятия, одинаковым

пониманием изобразительного пространства как конкретного места для

обитания

В понятие обитания здесь вкладывается высокий идейный и гражданский смысл, оно должно быть свободно от устаревших догм и тормозящих

факторов, необоснованных темных страхов Не удивительно, что архитектура Палладио считалась идейным образцом в тех странах и в те времена, где и когда великие понятия достоинства и свободы человека ставились во главу угла в первую очередь в просветительской Англии

Однако архитектура Палладио отнюдь не выражает олимпийское спокойствие Творчество Палладио, великого теоретика, может служить образцом и для работы архитектора-практика, ибо в каждом его произведении проявляется идеальность практического и историчность настоящего

Палладио в основном работал в двух городах — Виченце и Венеции

Он спроектировал одно общественное здание, много частных палаццо и

театр в Виченце, несколько церквей в Венеции, а также многочисленные

виллы в прилегающих областях, в особенности на холмах вокруг Виченцы

Для венецианских мастеров гражданская архитектура по своей важности стояла на первом месте, в отличие от Рима, где главенствующее положение занимала культовая архитектура Поэтому в Венеции градостроительная идея лежит в основе каждого затевающегося строительства Палладио хочет придать ей облик величественного города в память о римском

происхождении После поездок в Рим в 1545 и 1547 годах он работает над

проектом реконструкции Палаццо Публике (начатого в 1549 году) Скрыть

готическое здание ратуши, где заседают городские власти, за выполненным в классическом стиле фасадом, превратив его в римскую городскую

базилику, означало для Палладио решить облик такой важной части города как центр, одновременно и в классическом, и в современном духе

Вряд ли можно представить себе что-либо ближе по своему замыслу к

идеям Мантеньи Это же можно сказать и про мощный монолит здания и

его колонн, расположенных по три по углам, что создает структуру достаточно воздушную, но вместе с тем и внушительную

Создавая в Венеции церкви Сан-Джорджо Маджоре (1565) и Иль Реденторе (1577), Палладио отошел и от традиционной планиметрической

схемы построения христианской культовой архитектуры Внутри они просторные и светлые, с боковыми капеллами, со следующими одна за другой плоскостями стен и сводов, белизна которых подчеркивается еще более светоносными частями интерьера Предназначены эти церкви не для

благоговейного уединения, а скорее для совершения обряда при ярком

солнечном свете, при большом стечении народа, без всякой таинственности Поскольку совершение богослужений является одной из сторон

жизни города, внешний вид церквей определяется их местоположением в

пространстве, в городском окружении Если смотреть от Пьяццетты, церковь Сан-Джорджо, по ту сторону Бачино ди Сан-Марко, служит как бы

задником, или, лучше сказать, легким занавесом, подкрашенным розовым и белым, в прозрачном серо-голубом мареве лагуны и неба — преобладающие тональности города

Архитектурной доминантой города является собор Сан-Марко Его

купола кажутся сделанными из перламутра, необычайно высокая колокольня, решенная в красном и белом цветах, выделяется на фоне неба С

ними издали перекликаются колокольня и сферической формы купол,

легкий и прозрачный, как стеклянный шар, церкви Сан-Джорджо

Необходимость распределить массу по горизонтали, чтобы создать впечатление большей легкости, как бы растворить ее, сосредоточив внимание на цвете, сказывается, прежде всего, в плане здания короткий и

широкий неф, объемный трансепт с закругленными крыльями, длинная

апсида, элементы, составляющие внутреннее пространство церкви, не

соединены между собой, а лишь намечены Классические членения стен

призваны остановить и усилить поток света на больших белых плоскостях

Главный неф и трансепт как бы собирают свет, они словно постепенно

сокращаются в размерах по направлению к линии горизонта, за средокрестием

Палладио добился максимального осознания света, но не в ущерб рациональному классическому подходу, смог передать сложное идейное содержание через непосредственное восприятие формы, осуществить на

высочайшем уровне единение архитектуры и окружающего пейзажа, цивилизации и природы, которое было вдохновителем всего венецианского

Искусства периода чинквеченто

Многие из воздвигнутых Палладио в Виченце зданий выходят на Корсо;

Базилика — это сердце Виченцы, а Корсо, проложенная на месте древней римской дороги, — ее главная артерия. Их фасады в то же врем;

являются стенами этой улицы, решенной как архитектурное целое, от

крытое для транспорта, стремящееся вдаль, с небом вместо свода. Все эп

дома строились один за другим на протяжении тридцати лет, и кажды<

имеет свое лицо, оригинальное расположение различных элементов клас

сической морфологии. Для Палладио эта улица была идеальным местом

где проходила жизнь города, что еще раз подчеркивается в его последней

произведении — театре Олимпико, на монументальной сцене которого

открываются, в подчеркнутой перспективе, улицы с величественной ар

хитектурой.

Задуманные как перспектива улицы, фасады построенных Паллади

зданий рассчитаны на точку зрения или вдоль центральной оси Корсо и тогда они выстраиваются в анфиладу, — или же фронтально, сниз

вверх. Почти у всех нижняя часть здания решена просто, как пьедестал

или цоколь, и лишь выше, там, где проем улицы лучше освещен, размещаются колонны и пилястры.

Палладио создал формы, восходящие к теории и истории и несущие в

себе смысл, вложенный в них, безусловно, еще в древности. Однако они

кажутся такими непосредственными и конкретными в световом и даже

цветовом решении, что производят впечатление чего-то совершенно нового и современного. Зрительное впечатление от каждого отдельного ре

шения отличается ясностью, точностью и законченностью целого В то

же миг возникает живое и непосредственное осознание настоящего мо

мента, глубины истории, абсолюта вечности. При помощи различных

особых образов нам передается ощущение всеобъемлющего космоса

Заказчиками Палладио были в большинстве случаев представител

знатных семейств Виченцы. Часто те же семейства, для которых Палладио

проектировал новые палаццо в городе, заказывали ему загородные виллы.

Таким образом, палаццо и вилла являются двумя проявлениями одной и

той же социальной действительности. Городской дом должен вписаться в

уже существующие пространственные рамки с учетом общего облика улицы. Вилла же расположена в пейзаже, открытом со всех сторон Палаццо

по отношению к улице — это, прежде всего, фасад, то есть плоскость

Нередко Палладио приходилось спорить с заказчиком, который и сам

не всегда знал, что ему нужно: в проекте необходимо «принять во внимание того, кто хочет строить, и не столько то, что он может выстроить,

сколько то, что ему к лицу... Однако часто архитектору приходится считаться не столько с тем, что нужно было бы соблюсти, сколько с желанием того, кто дает деньги».

Виллы Палладио совсем не похожи ни на замки, ни на места, предназначенные исключительно для увеселений и развлечений. Они представляют собой большие загородные дома с примыкающими подсобными

помещениями. Планировка здесь открытая, сделана с учетом особенностей ландшафта и климата; их залы — не для официальных приемов, они

пронизаны духом гостеприимства и созданы для светской жизни, балов и

концертов.

Образец загородной постройки — вилла «Ротонда» возле Виченцы (около 1552 года). Здесь классические формы храмовой архитектуры перенесены в загородную усадьбу. Архитектор мастерски использовал в обычном

жилом доме классические детали храмовой архитектуры — высокий подиум, портик, фронтон и ротонду. Они придают зданию величественность и благородство.

Центральный круглый зал виллы окружен прямоугольниками комнат.

Таким образом, план «Ротонды» объединяет две геометрические фигуры

с символическим значением: квадрат, олицетворяющий власть земную,

и круг, воплощение духовного начала. Пролеты лестниц скрыты стенами,

которые служат опорами для купольного зала-ротонды.

Древние греки и римляне пристраивали портик только к главному

фасаду. А Палладио расположил колонные портики с фронтонами на каждом из фасадов, что придало композиции законченную симметрию, особенно впечатляющую с дальнего расстояния.

Высокий цоколь, характерный для архитектуры храмов и крепостей,

усиливает композиционную симметрию виллы «Ротонда» и подчеркивает

торжественное величие здания.

Вилла графов деи Тиени — жилище людей, которые могут позволить

себе соединять приятное с полезным. Судя по размерам двора, выполняющего и хозяйственные, и «представительские» функции, в поместье должна была кипеть деловая жизнь и развлечения В одном из флигелей —

погреба и амбары, в другом — конюшни. Посреди главного дома — парадный зал на всю высоту здания. Верхний проем освещает не только

зал, но и лестницы. Все комнаты высокие, просторные. Фасад украшен

«парадным» коринфским ордером. Даже служебные галереи, соединяющие дом с хозяйственными постройками, оформлены как парадные колоннады великолепного ионического ордера

Палладио придавал важное значение, говоря современным языком,

^Функциональности планировки» «Нужно сугубо заботиться не только о

Равных частях постройки, — лоджиях, залах, дворах, парадных комнаTa, лестницах, просторных, светлых и легких для подъема, — но и о

чтобы и самые мелкие и невзрачные части были удобно расположень! Для обслуживания главных и более значительных».

Отдельный пассаж Палладио посвящает проблемам ориентации поме

щений, причем рассматривает все аспекты проблемы — в зависимости от

времени года или времени суток Комнаты, которыми больше пользуются

летом, должны быть «велики и просторны и обращены на север, а предназначенные для зимы — обращены на юг и запад и скорее меньших

размеров, чем первые, ибо летом мы ищем тени и ветра, а зимой солнца

и, кроме того, небольшие комнаты нагреваются легче, чем большие»

Комнаты, которые используются одинаково активно весь год, «должны

быть обращены на восток, на зелень и на сад»

Проблемы ориентации оказываются напрямую связаны с выбором уча

стка О наиболее удачном месте дома Палладио снова говорит с точкі

зрения практики и эстетики «Будет очень удобно и красиво, если удастсі

построиться на берегу Река будет обслуживать дом и скотину, не говорі

о том, что летом она дарует прохладу и прекраснейший вид, а угодья

сады и огороды — душа и отрада виллы — будут орошаться с велико!

пользой и красотой» Он рекомендует избегать стоячей воды, как крайї

вредной для здоровья, и внимательно следить за солнцем, чтобы избега

перегрева Размещение построек на участке Палладио уподобляет расп»

ложению комнат в доме «участок должен быть разбит таким образої

чтобы одна часть не мешала другой»

Стремление к соразмерности и симметрии, характерное для многих

произведений Палладио, определяет план всего здания и каждого из фа."

садов Правильные формы и строгая композиционная симметрия придаю!

законченный вид зданию ;

В 1570 году Палладио опубликовал «Четыре книги по архитектуре» Эти

книга —• итог эпохи небывалого расцвета архитектуры Возрождения, она

содержит полный свод знаний, доступных тогда архитекторам В ней есть

обмеры важнейших исторических сооружений, проекты построек Палла

дио — ведущего архитектора своего времени Трактат дает массу практи

ческих рекомендаций по строительству, и главное — в нем полностью

изложена великолепная система пропорционирования, разработанная

Палладио и составившая его прижизненную и посмертную славу

Долгое время принципы, изложенные в трактате, воспринимались зодчими как практическое руководство В течение трех веков архитекторы у

Палладио черпали наиболее важные сведения и рекомендации о том, как

проектируются все виды сооружений и что делает их облик гармоничными

К нему обращались французские классицисты, его теория положила наі

чало развитию английского романтического стиля — «палладианства» ^

начале XX века к нему обратились неоклассики, а в России его влияний

продолжилось до середины века — архитектура «сталинского классицизма» строилась по канонам Палладио

И даже сегодня, когда архитектура полностью изменилась, трактат

Палладио не утратил своего значения в процессе формирования художественного вкуса Правила пропорционирования, столь важные в эпоху

ренессанса, и сегодня влияют на восприятие построек, и теория Палладио дает ключ к управлению этим важнейшим творческим инструмен

том — она «воспитывает глаз», учит видеть гармонию и несовершенство,

находить способ добиваться лучшего и исправлять недостатки