ХУАН ДЕ ЭРРЕРА

(ок. 1530—1597)

Уроженец селения Мобельян провинции Сантандер в Астурии Хуан

де Эррера прошел сложный жизненный путь, в котором преобладала не

столько творческая, сколько придворная и военная карьера Но Хуан де

Эррера сумел подчинить обстоятельства жизни неуемной тяге к знаниям

Получив прекрасное гуманитарное и философское образование в Вальядолидском университете, Хуан де Эррера сочетал глубокое увлечение архитектурой с обстоятельными занятиями точными науками особенно

математикой

Состоя в личной свите тогда еще инфанта Филиппа, а затем, участвуя

в военных экспедициях, он посетил Фландрию, Германию и дважды Италию, где глубоко изучил произведения античности великих зодчих ита

льянского Возрождения Аналитический, философский характер мышления Хуана де Эрреры, выдающегося теоретика архитектуры, не препятствовал тому, что в своей деятельности он обнаружил себя отличным и

опытным практиком, обогатившим искусными изобретениями и новшествами технику строительства

Эскориала, названного испанцами восьмым чудом света

16-е столетие в истории Испании — эпоха наивысшего

расцвета огромной колониальной империи Победа над турками в битве 1571 года при Лепанто повысила престиж испанско^ флота в глазах Европы Ис"анская армия, которая не столь

Давно под командованием герЦога Альбы обагрила кровью Эскориал Южный фасад 1563—1584 гг

земли мятежных Нцдерландов, внушала страх. В портах Нового Света трю

тяжелых галионов загружались слитками золота и серебра Иностранц

отдавали должное строгой выдержке испанских дипломатов и их умени:

хранить государственные тайны. Испанский этикет, язык, мода распрос

транились к концу столетия при европейских дворах.

Теперь, когда сохранение мирового господства стало столь актуаль

ным для габсбургской державы, сама идея абсолютной власти приобрел;

особое значение. Все, что выдвинула новая эпоха, должно было вопло

титься в подчеркнуто монументальных формах, требования величия і

достоинства стали символом времени. Впервые в европейском искусств

официально-репрезентативное начало получило такое четкое и всеобъем

лющее выражение, впервые художественный образ строился, прежде все

го, на эффекте авторитарности.

Вторая половина XVI века стала новым этапом в истории испанской

культуры. И образ Эскориала вместил в себя содержание целой историчес

кой эпохи.

Сооружение ансамбля, начатое в 1563 году, велось под непрестанные

личным наблюдением короля. Ни один чертеж не проходил без его утвер

ждения. Все, что касалось Эскориала, решалось этим царственным волокитчиком с исключительной быстротой. Следует отметить (не в пример

другим затеям эпохи) прекрасную организацию работ. Были ассигнованы

колоссальные средства. Строительство отличалось невиданным размахом.

В создании Эскориала участвовала не только вся Испания, различные

области которой поставляли мрамор, сосновый лес, кованые решетки,

церковную утварь, кресты, светильники, лампы, вышивки и ткани, но

и другие страны Европы, а также американские колонии, откуда везли

золото и драгоценные породы дерева. В течение двадцати лет шло строительство Эскориала. С выступа в гранитной скале, называемого «Креслом

короля», Филипп II наблюдал, как камень за камнем воздвигалось его

любимое детище.

Местоположение Эскориала было выбрано после долгих и тщательных

обследований долины Мансанареса специальной комиссией Хосе Сигуэнса писал: «Король искал пейзаж, способствовавший возвышению его

души, благоприятствующий его религиозным размышлениям» Селение

Эль-Эскориал близ опустевших железных рудников привлекало удачными климатическими условиями — расположением на южных склонах

Сьерры, обилием горных источников и великолепным строительным материалом — светло-серым гранитом.

Строительство Эскориала Филипп II поручил Хуану Баутисте де Толедо, своему главному архитектору. Но строительство Эскориала принесло

зодчему немало огорчений, вероятно, и ускоривших его смерть в 1567 году.

Постепенно имя Хуана де Толедо отошло на второй план и почти стерлось

«за памяти испанцев. Хуан де Эррера, его молодой талантливый помощник, который возглавил строительство в 1567 году, и стал общепризнанным создателем Эскориала.

Хуан де Эррера не только существенно изменил первоначальный замысел Хуана дс Толедо, но и подчинил все сооружение единой во всех

деталях новой образной системе. План Эскориала — прямоугольник с четьірьмя башнями (высота 56 метров) по углам — обнаруживает близость

к планам старых испанских алькасаров. Такие дворцы-крепости, воздвигаемые в древних городах Испании, составляют наследие национальной

архитектуры, восходящее к далеким истокам.

Предложенный Хуану де Эррере план ансамбля с ее точными параметрами представлял собой как бы те исходные данные, с помощью которых он должен решить сложнейшую архитектурную задачу. И зодчий

решил ее блестяще.

Следуя стремлениям короля к простоте, строгости и авторитарности

Хуан де Эррера увеличил все здание, удвоив число этажей, и объединил

четыре фасада на одном уровне общим карнизом. Он достиг редкой соразмерности четкого силуэта и объемно-пространственной композиции всего комплекса. Так, Хуан де Эррера очень верно нашел пропорциональное

соотношение между куполом собора, угловыми башнями и горизонталями сильно протяженных фасадов. Решение этих колоссальных пятиэтажных фасадов — одно из самых смелых новшеств испанского зодчего. Выразительность фасадов строится на подчеркнутом лаконизме гладкой, словно уходящей в бесконечность плоскости стены. Часто расположенные окна

и горизонтальные тяги здесь — не украшения, а необходимые элементы

композиции, подчиненные общему широкому движению, его единому,

мерно повторяющемуся ритму

Многочисленные постройки Эскориала, выдержанные Хуаном де Эррерой в одном монументальном стиле, включены в четкую геометрическую систему архитектурного комплекса. Дух ясной математической логики пронизывает образ Эскориала, определяет язык его пропорций, ритмический строй детали и формы, сведенные к простым геометрическим

телам — кубу и шару. Нельзя не восхищаться мастерством архитектора,

так глубоко почувствовавшего идеалы своего времени, а также своеобразием его личности, примечательной во всех отношениях.

Самый обширный и архитектурно безупречный внутренний двор Эскориала — созданный Хуаном де Эррерой, так называемый Двор евангепистов, примыкающий к собору с его южной стороны, а на востоке — к

Монастырю. В плане он образует квадрат со стороной сорок пять метров.

Двор окружает двухъярусная крытая галерея, обрамленная в нижнем ярусе

"олуколоннами дорического, а в верхнем ярусе — ионийского ордера.

Двор евангелистов был самым крупным красивым монастырским па-1

тио, включенным в композицию Эскориала Его название произошло от

так называемого Колодца евангелистов, воздвигнутого Хуаном де Эррерой в 1586 году в центре двора в виде небольшого храмика Возможно,

зодчий вдохновлялся Браманте, хотя и переосмыслил итальянский прообраз глубоко по-своему Это увенчанное куполом и световым фонарем

сооружение украшено балюстрадой и в нишах — статуями евангелистов

работы Хуана Монегро Храм обладает сложным и прихотливым очертанием, как бы предвосхищая динамичные композиции барокко Однако и|

здесь Хуан де Эррера сохраняет единство стиля, умело связывая построй-1

ки со всем ансамблем |

Принцип движения составляет основную концепцию пространства в|

эскориальском комплексе Помещения строятся по центральным осям,

связь между ними осуществляется путем длинных непрерывных переха

дов — клаустро Ритм архитектурной композиции идет в горизонтальной

направлении Система пространства Эскориала, его протяженность объяс^

няют вытянутые формы залов и покоев, в чем-то схожих с теми же об-|

ходными галереями и освещенными, подобно аркадам, с правой либо с<

левой стороны часто расположенными окнами

В непрестанном продвижении есть оттенок иллюзорной активности

Это — одна из главных особенностей архитектурного образа Эскориала

Западный, входной фасад ансамбля — одно из лучших созданий Хуана де Эрреры На плоском фасаде расположены три входа — главный, в

центре, идет в собор, боковые — в коллегию и монастырь Главный портал — это увенчанный фронтоном двухъярусный фасад иезуитской церкви, исходным образцом для которой служила знаменитая Иль Джезу Исконно испанский контраст декоративного, пластически богатого пятна и

гладкой стены переосмыслен Хуаном де Эррерой, его портал не приставлен, а слит с ней, включен в ее иррациональную динамику Выразительно в данном случае выглядят излюбленные зодчим колонны, массивные

тела которых словно не в силах оторваться от стен, обрести завершенную

пластику своих форм Три портала — боковые меньшей величины и более

скромные, как и все здание, объединены общим замыслом

Стоит вспомнить, что Эскориал был не просто монастырем и королевской резиденцией, усыпальницей монархов и теологическим училищем По

замыслу Филиппа II Эскориал превратился в цитадель католической религии В эпоху контрреформации главный алтарь Эскориала, олицетворявший

священное таинство, приобрел подчеркнуто мистический смысл

Стиль Хуана де Эрреры, названный «безорнаментальный», не препятствовал украшению стен и сводов Эскориала монументальными росписями Их создавала большая группа приезжих иностранных мастеров

Огромные массы здания с его великими объемами, как и вся его простая и безупречно правильная композиция, производят сильное впечатление Современниками строительства Эскориала, для которых архитектура Древнего Рима служила высшим воплощением концепции величественного, испанский памятник признавался сооружением, равноценным памятникам античности

Эскориал стал памятником и великому испанскому архитектору Хуану Дв Эррере, скончавшемуся в 1597 году