ИНИГО ДЖОНС

(1573—1622)

Иниго Джонс — первая яркая творческая индивидуальность и первое

подлинно новое явление в английском зодчестве XVII века

Иниго Джонс родился в Лондоне 19 июля 1573 года в семье бедного

суконщика В 1603 году Джонс отправился в Италию, где довольно быстро преуспел в рисовании и оформительском искусстве В это же время

он побывал в Дании, где обрел покровителя в лице короля Кристиана IV,

сестра которого Анна была женой английского короля Якова I Это помогло в дальнейшем Джонсу Вернувшись в Англию, с 1605 года он

работал для королевской семьи — изготавливал костюмы и маски для

придворных спектаклей Для различных королевских представлений он

сделал к 1641 году четыреста пятьдесят декораций Как талантливый театральный художник

Джонс сыграл значительную роль в развитии

европейского театра

В Англии у Джонса появился еще один могущественный покровитель —

граф Сальсбери С его

именем связана и первая

постройка Джонса —

несохранившаяся и известная только по чертежу

Биржа, возведенная на Банкегинг-хаус. Лондон. 1619—1622 гг.

Стренде в Лондоне в 1608 году. Проектируя Биржу, мастер, видимо, отталкивался от Серлио, сочетая характерные для Англии башенные ак- і

центы с итальянскими формами. Однако, выйдя за пределы английского

фольклорного (цехового) зодчества, он оказался в данной работе все же

ближе к образцам фламандского Ренессанса, чем итальянского палладианства.

В 1613 году Джонс вновь отправился в Италию. По пути он побывал во

Франции, где ему удалось увидеть многие из самых значительных зданий.

Эта поездка, судя по всему, стала решающим толчком в движении архитектора Джонса в направлении, указанном Палладио. Именно к этому

времени относятся его заметки на полях трактата Палладио и в альбоме.

Характерно, что единственное среди них общее суждение об архитектуре

посвящено аргументированной критике некоторых тенденций в поздно-;

ренессансном зодчестве Италии: Джонс упрекает Микеланджело и его

последователей в том, что они положили начало избыточному примене-

нию сложного декора, и утверждает, что монументальная архитектура, в.

отличие от сценографии и недолговечных легких построек, должна быть"

серьезной, свободной от аффектации и базироваться на правилах. ;

В 1615 году Джонс возвращается на родину. Его назначают генеральным инспектором Министерства королевских работ. В следующем году он

начинает строить одно из лучших своих произведений Куинс-хаус (Дом

королевы, 1616—1636 годы) в Гринвиче

Это первое дошедшее до нас сооружение Джонса, не имевшее прецедентов по своей строгости и оголенной простоте, так же резко контрастировало с предшествовавшими постройками. Однако постройку не следует

(как это часто делается) оценивать по ее современному состоянию. По

прихоти заказчицы (королевы Анны, жены Якова I Стюарта) дом был

построен прямо на старой Дуврской дороге (ее положение отмечено теперь длинными колоннадами, примыкающими к зданию с обеих сторон) и первоначально представлял собой два разделенных дорогой корпуса, соединенных над нею крытым мостиком. Сложность композиции

придавала когда-то зданию более живописный, «английский» характер,

подчеркнутый вертикалями собранных в традиционные пучки дымовых

труб. Уже после смерти мастера, в 1662 году, просвет между корпусами

был застроен. Так получился квадратный в плане компактный и суховатый по архитектуре объем с украшенной колоннами лоджией со стороны

Гринвичского холма, с террасой и лестницей, ведущей к двухсветному

холлу, — со стороны Темзы.

Все это вряд ли оправдывает далеко идущие сопоставления Куинсхауса с квадратной, центричной виллой в Поджо-а-Кайано близ Флоренции, построенной Джулиано да Сангалло Старшим, хотя сходство в рисунке окончательного плана, несомненно. Сам Джонс упоминает лишь о

вилле Молини, построенной Скамоцци близ Падуи, как прототипе фасада со стороны реки. Пропорции — равенство ширины ризалитов и лод^ии, большая высота второго этажа по сравнению с первым, рустовка

без разбивки на отдельные камни, балюстрада над карнизом и криволинейная двойная лестница у входа — не в характере Палладио, и слегка

напоминают итальянский маньеризм, а вместе с тем и рационально упорядоченные композиции классицизма.

Знаменитый Банкетинг-хаус в Лондоне (Банкетный зал, 1619—

1622 годы) по внешнему облику значительно ближе к палладианским

прототипам. По благородной торжественности и последовательно проведенной во всей композиции ордерной структуре он не имел предшественников в Англии. Вместе с тем по своему общественному содержанию это

исконный тип сооружения, проходящий сквозь английскую архитектуру

начиная с XI века. За двухъярусным ордерным фасадом (внизу — ионический, вверху — композитный) помещается единый двухсветный зал,

по периметру которого следует балкон, осуществляющий логическую связь

внешнего вида и интерьера. При всей близости палладианским фасадам

здесь налицо существенные отличия: оба яруса одинаковы по высоте, что

никогда не встречается у вичентинского мастера, а большая площадь застекления при малом заглублении окон (отзвук местного фахверкового

строительства) лишает стену пластичности, свойственной итальянским

прототипам, придавая ей явно национальные английские черты. Роскошный потолок зала, с глубокими кессонами (позднее расписанный Рубенсом), существенно отличается от плоских потолков английских дворцов

того времени, украшенных легкими рельефами декоративных филенок.

С именем Иниго Джонса, бывшего с 1618 года членом Королевской

строительной комиссии, связывается важнейшее для XVII века градостроительное мероприятие — закладка первой лондонской площади, созданной по регулярному плану. Уже ее простонародное название — Пьяцца

Ковент Гарден — говорит об итальянских истоках замысла. Поставленная

по оси западной стороны площади, церковь Св. Павла (1631), с ее высоким фронтоном и двухколонным тосканским портиком в антах, — явное, наивное в своей буквальности подражание этрусскому храму в изображении Серлио. Открытые аркады в первых этажах трехэтажных зданий,

обрамлявших площадь с севера и юга, предположительно — отзвуки плоЩади в Ливорно. Но вместе с тем однородная, классицистическая по характеру обстройка городского пространства могла быть навеяна и париж^ой площадью Вогезов, построенной всего за тридцать лет до того

Церковь Св. Павла на площади Ковент-Гарден, первый храм, построчный в Лондоне после Реформации, отражает своей простотой не только

желание заказчика, герцога Бедфордского, выполнить задешево обязательства перед членами своего прихода, но и существенные требования

протестантской религии Джонс обещал заказчику построить «самый красивый сарай в Англии» Тем не менее фасад церкви, восстановленный

после пожара 1795 года, крупномасштабен, величав, несмотря на неболь- і

шиє размеры, и его простота, несомненно, обладает особым очарованием |

Любопытно, что высокий дверной проем под портиком является фальшивым, так как с этой стороны церкви находится алтарь

Ансамбль Джонса, к сожалению, полностью утрачен пространство

площади застроено, здания разрушены, лишь возведенное позднее в|

1878 году, в северо-западном углу строение позволяет судить о масштабе

и характере первоначального замысла ;

Если первые произведения Джонса грешат суховатым ригоризмом, то

его более поздние, усадебные постройки менее стеснены узами классического формализма Своей свободой и пластичностью они предвосхищают отчасти английское палладианство XVIII века Таков, к примеру, Уилтон-хаус, сгоревший в 1647 году и восстановленный Джоном Уэббом,

многолетним помощником Джонса

Умер Иниго Джонс в Лондон 21 июня 1622 года, не дожив до пятиде

сятилетнего возраста