ДЖОЗЕФ ПЭКСТОН

(1801—1865)

Идея организации всемирной выставки, на которой были бы показаны лучшие достижения в области общественного производства, материальной и духовной деятельности человечества, давно носилась в воздухе

и пленяла лучшие головы Европы. К середине XIX века идея всемирной

выставки созрела окончательно.

Ее организатором и вдохновителем стал принц Альберт, супруг королевы Виктории. Обсуждая план выставки, принц Альберт заявил: «Никто

не сомневается, что мы живем в знаменательный переходный период,

«Хрустальный дворец» в Лондоне. 1851 г.

когда усиливается стремление к самой великой цели, когда-либо существовавшей в истории: к объединению человечества... Выставка 1851 года

дает живую картину того, насколько индустрия приблизила решение

этой великой задачи».

В организации выставки большую роль сыграло Общество искусств,

учрежденное еще в 1754 году с целью поощрения искусств, ремесел и

торговли. Задача ставилась поистине грандиозная — собрать под одной

крышей изделия промышленности и искусства разных стран и народов.

И для выполнения такой задачи потребовалось особое помещение, которое само стало главной достопримечательностью выставки. Англичане

чуть ли не мгновенно — всего за полгода — создали в центре Лондона,

в Гайд-парке, знаменитый «Хрустальный дворец», получивший известность далеко за пределами Англии.

Автором проекта стал Джозеф Пэкстон. Он родился в 3 августа

1801 года в Бедфордшире в семье фермера. Учился на садовника. Служил

главным садовником и ландшафтным художником, а затем деловым

агентом у герцогини Девонширской в Чатсворте. В 1831 году изобрел

сборную металлическую конструкцию крыши типа «ребра и стрелы» для

парников. Применил эту конструкцию при строительстве Большой консерватории и в 1837 году оранжереи «Дом лилий» в поместье герцога

Девонширского в Чатсворте. Занимался разбивкой парков в Биркенхеде

в Чешире (1843). В сотрудничестве с Г.Х. Стоксом принимал участие в

архитектурных работах, таких как особняк семьи Ротшильдов. Создал

много неосуществленных проектов сооружений из стекла и металла.

Проектирование Хрустального дворца стало для Пэкстона главным

делом жизни. Пэкстон приступил к работе над проектом Хрустального

дворца, когда узнал, что Выставочный комитет отверг все 233 проекта,

представленные на конкурс в апреле 1850 года. Первый набросок он сделал 11 июня 1850 года, после посещения места будущего строительства.

К 24 июня были готовы чертежи для строительной компании.

Все были ошеломлены, а архитекторы Европы просто негодовали, что

этот дерзкий Пэкстон — не архитектор и не художник, а обыкновенный

садовник — вместо величественного дворца собирается построить «какойто стеклянный колпак», «оранжерею»... Этого нельзя позволять какому-то

неучу, когда есть настоящее искусство и настоящие мастера.

Действительно, дворец очень напоминал оранжерею. Именно опыт

создания огромных оранжерей для заморских пальм подсказал Пэкстону простое и оригинальное решение.

Проект был одобрен Выставочным комитетом 26 июля. Уже 30 июля

начались подготовительные работы, а 26 сентября и строительство. Возведение здания завершилось 1 февраля 1851 года к открытию выставки.

Новое здание было воздвигнуто именно так, как задумал «неуч-садовник», и с восторгом принято публикой. В нем как раз воплотилось

стремление жителей туманного Альбиона к свету, ведь все сооружение,

весь его бескрайний интерьер был пронизан потоками солнечного света.

Внутренних перегородок дворец не имел, и его интерьер представлял собой один огромный зал. Архитектор очень бережно отнесся к деревьям Гайд-парка, рубить которые было запрещено парламентом: два

столетних вяза оказались просто накрытыми зданием дворца. Известный

русский философ, историк и литератор А.С. Хомяков, посетивший выставку, написал по этому поводу: «То, что строится, обязано иметь почтение к тому, что выросло».

Пэкстон использовал при строительстве Хрустального дворца изобретенные им и усовершенствованные сборные конструкции. Архитектор, объясняя суть придуманных им конструкций, сравнивал жесткий

внутренний каркас со столом, а кровлю из стекол, заключенных в деревянные переплеты, — с ажурной скатерью. Проект здания в целом

был привязан к единому стандартному элементу — листу стекла максимально возможного размера. В те времена самая большая длина листового стекла равнялась 1,25 метра. 300 000 одинаковых листов стекла для

Хрустального дворца были выпущены бирмингемской фабрикой братьев Чане.

Поразительно, что уже в то далекое время Пакстон оказался в состоянии разделить все здание на части посредством простой системы малых

сборных элементов заводского изготовления. Хрустальный дворец стал

одним из первых сооружений, в котором были приняты столь распространенные сейчас унифицированные элементы: все здание было составлено из одинаковых ячеек, собранных из 3300 чугунных колонн одинаковой толщины, однотипных деревянных рам и металлических балок.

Деревянные и металлические элементы конструкции были изготовлены

на разных заводах в Бирмингеме и смонтированы на строительной площадке в Лондоне.

Неординарное инженерное решение позволило значительно снизить

расходы на строительство и возвести здание в сжатые сроки. Развитие

сети железных дорог ускоряло транспортировку готовых деталей и строительных материалов, что значительно сокращало сроки строительства.

В итоге здание, приблизительно равное по площади четырем соборам

Св. Петра — свыше 74 400 квадратных метров, было сооружено в течение шести месяцев. Его общая длина — около 563 метров. Главный купол нового дворца достигал 53 метров высоты. Но, при всем своем архитектурном совершенстве и красоте. Хрустальный дворец, хотя в нем

были применены стальные конструкции, не способствовал решению проблемы перекрытия сводом. Полуциркульный свод в трансепте (поперечном нефе) имел деревянный каркас, и перекрытый им пролет в 22 метра был меньше, чем у многих средневековых сооружений.

Хрустальный дворец явился реализацией нового архитектурного замысла, прототипа которому не существовало в архитектуре. Вдобавок,

это было первое в истории здание столь больших размеров, построенное

из стекла, железа и дерева, с каркасом из чугунных и железных кованых балок, точно смонтированных на болтовых соединениях. По признанию современников, Хрустальный дворец — это революция в архитектуре, которая положила начало развитию нового стиля.

Появление Хрустального дворца ознаменовало своеобразный переворот в истории архитектуры ~ с тех пор немалую роль в определении

облика здания стал играть инженер-конструктор.

Впечатляющее сочетание несомненного величия и определенной легкости в архитектурном облике этого здания осталось недостижимым образцом, несмотря на неоднократные попытки повторить и превзойти

это достижение.

«Мы видим изящную сеть линий, при этом отсутствует ориентир,

который позволил бы нам объективно оценить истинные размеры конструкции и ее удаленность от нас», — сказал Л. Бухер после открытия

выставки.

Заказчик предложил заключить контракт на «возвратной» основе: хотя

сметные расходы оценивались в 150 тысяч фунтов, он выплачивает только

80 тысяч фунтов, а конструкция после демонтажа переходит в собственность исполнителя. После выставки дворец был разобран, а позже на

общественные пожертвования восстановлен на юге Лондона в Сайден

хеме, где простоял до пожара 1936 года.

В Сайденхеме Хрустальный дворец стал одним из любимейших и интереснейших мест для загородных прогулок. В особенности хорош был

сад, да и сам дворец был переполнен множеством различных достопримечательностей.

Современники считали Хрустальный дворец чудом современного искусства. Позднее великий Корбюзье писал: «Я не мог оторвать глаз от

этой торжествующей гармонии».

В дальнейшем Пэкстон разрабатывал оранжерейный принцип даже

применительно к градостроительству. В 1854 году встал вопрос о создании сети подземных путей сообщения в столице. Пэкстон предложил

альтернативу — окружить Лондон стеклянной аркадой 11,5 миль длиной, которая должна быть построена по типу Хрустального дворца.

Внутри аркада представляла собой комплекс железнодорожный путей. пешеходных пространств и магазинов. Этот крытый «город» преследовал цель создания искусственного климата в городском масштабе.

В пояснительной записке говорилось, что лондонская атмосфера загрязнена дымом каминных труб, фабрик и т.д., зимой в городе постоянные дожди и слякоть. Это послужило обоснованием для создания крытой

«галереи-променада, с постройкой которой исчезает нужда немощным

старикам уезжать на зимний сезон в дальние страны».

Таким образом, у истоков современной стеклянной архитектуры стоят

два проекта Пэкстона. Один осуществленный — Хрустальный дворец,

второй неосуществленный — названный автором «Великий викторианский путь».

Джозеф Пэкстон скончался 8 июня 1865 года.